签证。

舞台调度用于拍摄长镜段落。

越南帮是韩国新兴的犯罪集团，越南帮以非法居留的越南人为主，现居住在韩国的越南人大约有20万，其中一分没有合法

个女人赶出去。

一个女人，一个看起来脆弱的女人，她拿了最烂的一副牌，不怎么继续打，结局只能看见一个死字。

只是每当看见李允书的时候，那狠毒才稍稍减几分，他知这个女人收买了狱警，并且安排自己在狱中生活的好一点，说到底

但是往日辉煌不在，曾经的大佬们感叹现在的小弟眼里全是钱，看不到一点义气。

比如这场黄政民饰演的郑敬龙与李允书的谈话。

的乐大分采取了古典乐曲。

所以才有了李允书救回娜美后说的一句话。

当然30-50代人群不止是为了看打戏，他们更喜欢挖掘文戏，展现角色的内心。

很多越南劳动者到韩国打工赚钱也都是为了还债，这些人就成了越南帮的主力军。

电影在这里给了一伏笔，李允书亲自上场激战过后，坐在了瑟瑟发抖的娜美边抽了烟。

她上已经没有了女人传统意义上的表象，她要彻底抛弃女人的形象，因为外面那些虎视眈眈的敌人可不会把你当女人。

“我们女人的总是孤一人。”

比如这场谈话就选择了，如果对古典乐有一定了解的人联系电影内容一定会对导演大喊一句：“你这个剧

第一次观看的影迷不由得一把汗，不要说是女人，就算把一个男人放在李允书的位置上估计很快就会没命。

那是属于他们的辉煌。

由此可见，本土黑分子对于那些越南仔有多么的深恶痛绝。

纵深舞台调度指的是让画面中的角色与角

她明白了金圭石称李泰奎为老狐狸到底是什么意思，回忆闪现，原来金圭石在监狱里没有死，他还活着被判了刑，也是五年。

没有摄影机在角色之间的来回切换，观众都是从一个单一的距离和单一的角度来观看的。

的女人，吞并釜山地盘。

而现实韩国本土黑帮在李允书金盆洗手后渐渐没落，经常受到越南仔们的欺压。

画面平移推拉，画面从昏黄变为鲜艳的亮色，金圭石着手铐坐在对面，他的面色还好，眼神依旧像鹰那样老辣和机警。

“这些越南仔真是他妈！老子明天就宰了他！”

曾经有五大三的汉子跑到警察局哭诉，是真正的哭诉，他们哭着说越南帮欺人太甚经常暴打他们，希望警察可以主持公。

第二，李泰奎出狱后手段迅速的集结势力，水原和济州岛已经投向了他，上的斗争日渐火热，下一步就是要除掉她这个碍眼

“无论发生什么，你都要忍。”金圭石这样说。

由于韩国黑帮坚决不肯毒品生意，所以这么一大块糕越南帮肯定想吞下。

因为现实里没有了李允书后，新兴的越南帮发展快速，他们大分受到越战的影响，事太狠，不给人活路。

诗，倒像是韩国黑帮真正的发展史。

看到这里，那些包场的黑分子义愤填膺！一分是受剧情影响，一分是真实感受。

这一片段展示的手法为舞台调度的纵深舞台调度。

现在境况外面有多危险她会不知吗？不过电影后面才揭示原因。

这句话贯穿了整电影，忍，你要忍，在你无能无力的时候，只能忍受。

忍，最简单的事情也变成最难的事。

教授正好研究有组织犯罪课题，他还得知一件有趣的案例。

韩国本土黑帮深恶痛绝这些非法居留的人，不过越南仔们行事太过狠辣，没有必要本土黑帮是不会与他们为敌。

它不同与蒙太奇是在全景镜、特写镜、反打镜、场景切换镜之间剪切。

“！”

的第二乐章，痛苦的拨弦，勒交响曲中最疯狂的一段，中间夹杂着片刻宁静。

还是有情有义。

第一，丢了地盘丢了货物还得罪大邱派和越南仔们，帮内开始有了分歧，李星民饰演的三刀帮二把手煽动帮内人员，想要将这

和上郑敬龙的姿态出奇的一致。

第三，政府警察方的暗中盯梢，打黑行动依然还在持续，她很可能就被当反黑行动的好例子。

得知李泰奎要出狱，他格外叮嘱李允书要小心这个男人。

透狂魔！”

她的脸颊还沾着越南仔们的血，夜色般的眸，深不见底。

李允书从一家小饭店走出来，回顾第二遍的教授不由感叹这电影是伏笔，李允书为什么从小饭店走出来？

“我们只能靠自己。”

他们希望手底下的人能通过这电影真正了解，现在嚣张跋扈的越南仔们曾经在李允书面前屁都不是。

第四，战斗过后结仇的越南仔们，越南帮正在找寻杀手干掉她。

李允书明白，现在自己腹背受敌，可以说是哪一方都不让她好过。

李允书想不通为什么越南仔要和自己作对，但直觉灵的她察觉到三刀帮里有人出卖了自己。