出来的

        则成了通往一号石室的石阶。当我来到四号石室的时候，并通过拱门发机关

        时，我现在走进的这条通上方的石阶降下将三号石室和四号石室之间的通连

        接起来，同时遮蔽了现在这条通。之后，我如果继续向前的话，将连续通过三

        拱门，发三次机关，发一次，一号和五号间的通打开，发二次，四号

        和三号之间的通打开。发三次，一号和五号中通往伏羲的通关闭，再次

        变为连接一号和五号石室间的通。而进入者如果一直沿着这个方向不停的走下

        去，便会陷入在五个房间内不断循环的状态当中。

        明白了这点之后，我也清楚了李朝等人能够快速通过这里的原因了。他们人

        多，只需要把人手分散开来，每个石室和通内都安排人员，然后反复进出拱

        门，两下便能发现这其中的规律并找到现在位于三号石室和四好石室之间的这条

        通的。这迷楼设计虽然巧，但似乎只对单个的闯入者会构成麻烦，而且闯入

        者要是运气好，向前直接冲到二号石室然后再突然一路返回的话，只需要穿过三

        号石室，便能正好碰上四号、三号之间的这条通开启……

        想清楚了这一切，我感到了极度的郁闷，平日里我总觉得事深思熟虑是必

        要的。但此刻，我的深思熟虑却让我浪费了更多的时间。要是我真像没苍蝇一

        样在五间石室中反复来回的乱跑，没准能更早发现眼前的这条隐蔽通了。当

        然，也有运气不好，始终撞不到的可能，不过我觉得那种可能不大。

        而且我怀疑，建造这所迷楼的人的目的其实只是希望闯入者知难而退而已，

        并非真的想要困死进入者。因为迷楼虽然设计巧妙，但其规律并不复杂。起到

        的，更多的是对闯入者所造成的心理压力了。

        一边揣测着建筑者的真实想法，我一边抬观看起了石两侧的画。看了

        两眼，我随即对这座古代墓葬产生了深深的好奇。因为此刻我见到的画和以往

        的那些大为不同，不仅色彩斑斓，保存良好。而且画的内容几乎大分都是男

        女爱的春图绘。当然，也并非全，一路走来，其中也夹杂着类似战争场面

        的图绘。在我的印象中，古代墓葬的画要么记录墓主人的生平和日常起居，要

        么就是畅想墓主人升天后的生活状态。而眼前的这些画想要表达的意义要是和

        其他古墓一样的话，岂不是说，这个墓主人的一生，除了几次战争之外，本就

        是在不停的交当中渡过的？这实在令我有些难以置信！

        而且眼前的这些春和我过去看过的古代春图差别也非常大。中国现在

        传的春大多为明清两代所绘制，相对比较蓄，并不重视人的描绘，反倒更

        在意场景、服饰等方面的表现。

        画中的男女不仅个个一丝不挂，没有任何作为衬托的服装或者场景物品描

        绘，而且人比例极为准，反倒同欧洲古典绘画中的人有几分相似。与其说

        是画，倒不如说是一幅幅的爱位示意图。而且画中的人物仅仅只是一个个

        形，并未描绘出人物的五官和相貌，只能从形来判断别。女形显得丰

        满，几乎都是丰翘。而男形则显得肌肉发达，极为健壮。看了半天，除

        了赤的之外，我实在看不出其他任何意义，所以，我不得不把注意力集

        中到了那几幅反映战争场面的画当中。

        几幅战争画当中的人物同春图中的人物绘制方式一致，只不过其中的人

        物形态很明显的附加了诸如盔甲和冠之类的物品。而且除了人物外，还增加了

        诸如双轮战车、战、城墙的图像。

        第一幅表现的是一名着盔甲的武士骑箭的场景，他所击的目标是一

        个仓惶奔逃的敌人。敌人背插箭镞，显然是表现武士一箭死了这个敌人的意

        思。